活着 余华 艺术风格,活着余华小说免费全文阅读下载

这个时候你会发现其实95年就已经注定了。今年，另外两位著名青年作家苏童和莫言也做出了类似的决定。余华告别先锋小说的宣言是:我现在是一个关注现实的作家，而恰恰是在活着之后，另一部小说《许三观卖血记》很快就完成了。那么让我们稍微关注一下后一部作品，作者声称这部作品关注的是现实。其实从余华，早期的作品来看还是挺明显的。

活着是一部充满血泪的小说，以主人公傅贵的悲剧人生为线索。他从一个富有的少爷变成了一个贫穷的农民。他的父亲、母亲、妻子、孩子都相继去世，最后一个孤独终老。这本书更像是在读中国过去几十年的历史，揭示了现实的残酷和人民的无奈。小说的魅力不仅在于精彩的故事本身，还在于作家的写作技巧。这本书有很多写作技巧值得借鉴。

在小说的开头，作者以自己的视角描述了他所看到的“傅贵”。“当我遇到这位名叫傅贵的老人时，正是夏天刚刚到来的季节。”向我们解释了故事的由来，随后，他通过一个句子的转换，将叙事视角切换到了主人公“傅贵”身上。“老人后来和我一起坐在那棵茂盛的树下，他给我讲述了那个阳光灿烂的下午的自己。”这就很自然的把我们带到了他要讲的故事，就好像我们在听老人讲自己的故事一样。

活着几乎创造了当代小说流行的奇迹。不仅发行量在当代小说中名列前茅，而且受到几乎各行各业读者的欢迎和研究者的高度重视。可以说活着已经成为当代文学的经典文本。“这个人一定有某种独特的才能和动人的魅力。他和他的作品构成了一种发人深省的文学现象，并为后代提供了有意义的启示。”这是刘铭九先生在为《梅里美小说选》所写的序言中评论梅里美小说的一句话。

可以解释为“活着”已经“说服”了很多各行各业的读者接受它，所以它一定有“某种独特而动人的魅力”。活着的魅力与艺术的文本叙事有直接关系。换句话说,活着的成功主要得益于其成功的叙事策略。这些策略主要包括双重叙述者的设置、人物与读者之间距离的调整、陌生化和“打断”在叙事过程中的运用以及人物轴心的配置。

活着by9、 余华作品《 活着》是属于什么流派和 风格?

余华是一部关注现实的作品，是余华创作中的分水岭。活着是作者在先锋性的文字创新用尽时的一条出路。但恐怕作者本人也不同意这种观点。从作品本身，尤其是作品前半部分所透露出的巨大随机性，可以看出活着并不是一部概念完全成熟后才开始创作的作品。余华有可能写出一个像小孩子涂鸦一样的开头(如果你把这个开头和余华自己的经历做一个比较，你会发现惊人的真实性。其实做一个闲人是余华)最初写作的动力)。

我很难受。20世纪90年代以来，先锋小说的文本实验更多地体现了一种后现代的文本特征:“日常经验”和“冷漠叙事”，小说的叙事语言越来越淡漠，叙述者的介入越来越弱，叙事越来越普通，“民间化”。这类小说实验的代表作品有活着和许三观的《卖血》，活着讲述了与它的标题完全相反的“不能活着”的故事:以务农为生的傅贵老人，几十年来一家八口死了七个，只剩下他和他的老牛，痛苦到了极限。