红楼梦的空间艺术赏析

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探春:探春总是快乐宽敞的。这三个房间从来没有分开过。当地有一个很大的梨花大理石案，上面有各种名人书法贴纸，还有几十块珍贵的砚台。插在海里的笔像树。另一边是一个如约花袋，里面是一袋装满水晶球的白菊花。西墙正中，有一幅很大的襄阳《烟雨图》，对联是颜的。宝钗:吴恒园只觉奇香。那些奇花异草，藤蔓越冷越绿，越长越累，可爱得像珊瑚豆。当他们进入房子的雪洞时，没有什么可玩的。一个陶罐里只有几朵菊花和两本书、茶杯。床上只挂着绿色的窗帘。

红楼梦中的人物擅长跌宕起伏，不仅在大故事的发展上，在很多局部的描写上也是如此。贾母说了王熙凤的模样，便命“带黛玉去见他两个叔叔”，结果贾赦说:“我这几天身体不好，暂且不忍相见。”贾政今天也去“快”了，所以没看到。从礼仪上来说，两个叔侄大人是必须见面的，但是如果在文章里一个一个见面，讲一个故事，不仅文字乏味，而且这两个叔侄之间暗谈的文字也很难写。由此，作者采取了避难就易、避实就虚的方法，既做到了有理有据，又避免了见实就难的描写。

鲁迅先生曾指出:“总之，在“红楼梦”发表以后，传统的思维和写作方法被打破了。”鲁迅所谓的“一切都碎了”，就是“敢于如实描写，毫不避讳，把以前小说里的好人坏人描写的完全好，差别很大，所以里面描写的人物都是真人”。红楼梦不把人物写成某种思想或性格的化身，更不要把他们当作说教的工具。作者用细腻的笔墨表现了生活固有的生动性、丰富性和复杂性。

它以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻关系为中心线索，同时描写了贵族家庭中的其他人物和事件。作者在把握贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻悲剧的同时，描写了广阔的社会环境，从而写出了这一悲剧的社会根源。资料片“红楼梦”的剧情结构也在以往传统小说的基础上有了重大突破。它改变了《水浒传》等前作小说的情节和人物单线发展特点，人物事件交替发展，相互制约，创造了宏大、完整、自然的艺术结构，使众多人物在空间和时间中同动，使情节整体进行，显示了作者的杰出空间。