三曹各自的艺术风格,试论三曹诗歌艺术风格方面的差异

相比曹操的政治手腕和曹植的文采，曹丕的光芒就暗淡了许多。相比曹操的苍凉大气，曹丕更深情，比曹植的思维敏捷更有思想。曹丕在文学史上的形象似乎是典型的“文人诗人”，风度优雅，思想中庸。与曹操慷慨悲歌、曹植任性不同，曹丕的诗要温和得多。因为他没有行军打仗之苦，接触社会现实少，没有曹操那么慷慨悲壮，又因为他在政治上一向圆滑，思想平和正直得多，而不像曹植那么义愤填膺。

文坛上的建安文学一直被作家们视为文学的黄金时代，建安文学形成的“建安风格”更是为后人所推崇。建安文学中的代表人物是“三曹”和“七子”。钟嵘在《诗》中说:“论建安，曹公父子擅探斯文，平原兄宇为文东，刘振、王灿为其翼。第二次，爬龙扶凤，既然属于车，就什么都盖。彬彬的宏伟是有备而来的。”七子在政治关系上是三曹的下属，在文学事业上是三曹的一翼。

其中，曹植是当时公认的杰出作家。“三曹”文学是建安文学的代表。建安诗传世不到300首，其中曹植的诗最多，约80首，其次是曹丕的，约40首，其次是易、曹操的20多首。这一数字也反映了王草四家在建安诗坛的地位。“三曹”生活在汉末战乱的年代，参与了中原的激战。他们是曹魏集团的主要行动者，这是一个重要的军事和政治集团。“三曹”的诗，既反映了他们乱世受伤、世事无常的悲伤，又有重整河山、再造文明仁人的志气。

三国时期的三曹指曹操曹植、曹丕父子三人，是体现建安特色的文学家。建安体是以曹氏父子为中心形成的文人集团的共同文学倾向。他们抱着崇高的政治理想，表现出强烈的个性和浓厚的悲剧色彩，表现了东汉末年的动荡时代，形成了慷慨激昂、苍劲有力的诗篇风格，故被称为“建安体”，代表人物主要有“三曹”、“七子”、“七子”。

由于他们父子之间的政治地位和文学成就，都在当时文坛上有很大影响，都是建安文学的代表，所以后人统称他们为“三曹”。与宋代同样以父子闻名的三苏(苏洵、苏轼、苏辙)齐名。曹操是建安时期杰出的文学家，是开创建安文学新局面的先驱，开创了建安文学的新气象。风格峻青佟拓，代表作品有《归虽寿》、《看海》、《短歌》等。曹丕擅长诗词歌赋，代表作有《燕歌行》、《武质书》等。其中《燕歌行》因用七言，句句押韵，是第一首可以考证的七言诗，在中国七言诗发展史上占有重要地位。

仅限二草。曹操的诗是研究汉乐府的成果。他用乐府古碑刻写时事，如汉乐府写的《秋录》《浩立》，是挽歌，但曹操用它们来描述当时的社会现实。再比如《尚墨桑》原来写的是罗敷的故事，曹操改成写求仙；《秋胡星》原是写给秋胡的妻子看的，曹操借此抒发了自己想借力打力，早有成就，但前路坎坷，时世艰难的心情。他的诗继承了汉乐府的传统，既反映现实，又有深厚的感情，语言朴实直白。所以，胡应麟说曹操的《短歌行》等诗是“汉乐府本色犹存”(《诗集》卷一)。

比如他的《走出夏门，虽龟为寿》:沈清德谦说:“欢子的诗充满了文学的斗志，一改便是父亲悲壮的习气。你要的话，可以风姿绰约，可以动人心魄，”(《古诗源》卷五)曹丕的新变主要表现在两个方面:一是个人感情的表达。曹操是乱世英雄，他的感情大多与他的历史宿命感和平定天下的野心有关，而曹丕更努力的是表达个人情感。