愤怒艺术化的结果是

京剧的动作代表了什么？1.京剧中的动作代表了什么？京剧的戏剧动作是艺术化表演程式化的结果。如果说愤怒是一种力量，能够使文艺作品获得真实的情感表达目的，更加充满情感张力，那么挪威画家爱德华·蒙克(edvard munch，1863-1944)就是善于运用愤怒来建构画面主题的代表人物。

6。冲袖:是“对比”最强的动作。重点是腰部用气，肘部用带，手腕用肘。最后用手指刷力将袖子冲出来。回袖时，送肩，缩肘，快速抓袖。使袖子看起来像剑一样坚硬笔直(分别为前冲袖、后冲袖、侧冲袖、上冲袖、横冲袖)。7.取袖:主要用于舞蹈造型，是与人体关系最密切的一个动作。无论上下袖，左右袖，前后袖，肩袖，臂袖，后袖，都是直接相互配合的。

取袖主要强调一个字“抛”。以上是最基本最具体的方法，是初级阶段的基本力法。每个字的训练都是单手，然后双手，再双手交叉。中国古典舞的袖子直接来源于中国传统戏曲舞蹈。而戏曲舞蹈是从属的，是以唱为主，为“唱读”服务的；而且由于行业的限制，它的作用范围比较小，包容性也比较强。如果我们在舞蹈中借鉴的话，一定要放大拓展。

问题1:京剧中的动作代表什么？京剧中的戏剧动作是艺术化表演程式化的结果。每一个手势都很有讲究。比如我们走出去，就跨过了人生的门槛。但是舞台上不会有门槛，演员要在舞台上的一个地方做一个虚拟的门槛。当他出来和进去的时候，他必须用一个动作‘跨’过去。这既是一种程式化的表演，也是一种“虚拟的表演”。问题2:关于京剧的动作和意义，做功一般指表演技巧，一般指舞蹈肢体动作，这是传统戏曲区别于其他表演艺术的主要标志之一。

梅兰芳在戏剧中的手势方面有很大的改革和贡献。以往大四的青衣丹娇的表演，很少表现出庄重。后来，王瑶卿先生在这方面有了突破。梅兰芳继承成果，进一步大胆创新，根据各种情节，深入研究手势表演艺术。他在生活中发展和创造了许多优美的手势，这些手势都是结合剧中人物的思想感情有目的地设计出来的。兰花之于花，就像电眼之于梁朝伟(听歌)，在20年前徐克导演的京剧《蓝调》中有过解释。