贺敬之诗歌的艺术特色,简述贺敬之诗歌的思想艺术成就

郭小川的《蔗林绿幕》是如火如荼地写出了当时的革命激情，具有鲜明的政治性和强烈的时代精神。甘蔗林与这两种作物无关，但在他奇妙的联想中，通过两者异同的对比，构成了两个时代的标志。诗中对甘蔗林和青纱帐反复赞颂，同时也缅怀当代。诗歌形式新颖，思想深刻，想象力丰富，富有哲理，感情中闪烁着真理的光芒。

当他回到家乡时，受到了延安人民的热情接待。他目睹了延安十年来的巨大发展和变化。他抑制不住内心的激动和喜悦，写下了这首抒情的歌诗歌。诗歌通过生动有力的意象体现时代精神，将许多看似抽象的政治概念和口号生动形象地形象化，实现了情与艺术 image的更好统一。同时，他的诗歌充满了革命的浪漫主义、情感和想象。诗歌主旋律响亮豪迈，激情奔放。

需要很长的时间，需要很大的努力，感情之深可想而知。诗人既以对祖国和人民的感情贯穿全诗，又涵盖了艺术现代抒情诗的叙事、抒情、旋律、形象化等特征，使诗歌意境得到充分舒展，奔放、高亢、激昂、抑扬顿挫、自然，衔接恰到好处，表现为-。所以，贺敬之 诗歌才会受到那么多人的喜爱，才会受到那么多人的青睐。一代又一代的读者从贺敬之 de 诗歌中体会到了波澜壮阔的走势，分享到了旋律画面的美妙，感受到了地动山摇的感觉。

贺敬之这个名字之所以能在厚重的中国文学史上熠熠生辉，首先是因为贺敬之以创作歌剧《白毛女》的巨大成功开启了中国新歌剧的先河，奠定了他在二十世纪中国文学史上的历史地位；艺术另一个同样在中国大放异彩的成就是贺敬之 in 诗歌创作界多有雷霆万钧之声，其高水平的作品显示了他在中国诗坛的杰出才华。

1，贺敬之将马雅可夫斯基的“楼梯式”节奏与中国古典诗歌的双重平行和谐节奏相结合，将马雅可夫斯基的多层楼梯改变为基本对应的两个楼梯，这样，既有交错起伏的节奏转换，又有我国民族诗歌传统中对称的庄重。比如他的《歌唱》。贺敬之它还把陕北民歌《信天游》发展成了具有浓郁民族风格的双线诗体，如《回到延安》、《桂林山水歌》等。

贺敬之还运用了古典的三、五、七言诗歌创造了新的半格律唱法，比如他的《三门峡之歌》。2.郭小川还继承了传统的赋体、比兴。他布局偶句、对句、排比，构建了一种半格律的白话诗体，即模式相对严谨、篇章大致对称的长句体和短句体，自然流淌，音韵铿锵。长句体是所谓的“新辞赋体”，如诗如厦门神韵；长短句体就是所谓的“半散文自由体”，如敬酒歌等诗。

郭小川:他从中国古代辞赋中借鉴对联组合的特点，结合现代汉语的规律，创造了这种新的诗体。长句短句，一般是整齐的诗句，相应的格式，装饰、夸张、重叠、排比、对仗等表现手法的大量运用，以及精巧的结构、遣词造句和押韵节奏，有效地增强了诗歌的情感浓度和语言力度，产生了博大而澎湃的气势，使这种风格的诗歌具有了极强的表现力艺术。贺敬之:贺敬之，没有华丽的词藻，但他的诗里有一种压倒一切的力量，这是人们对诗歌喜爱的秘密。

两人都热衷于和处理重大题材。但是在处理个人与历史、个人与群体、感性的个人与历史本质的关系上，贺敬之从来没有表现出裂痕和冲突。在他诗歌，个体完全融入了集体。郭小川则承认了裂痕和冲突的存在，以及裂痕和冲突的思想价值和审美价值。他的诗歌表现了他对人的生命和情感的复杂性的尊重和对个体价值的执着。但它们表达了诗人热爱革命生活的真挚情感。

1943年后的十几年里，诗人把全部精力投入到实际的革命工作中，几乎没有拿起笔写诗。但是，艰苦而丰富的革命工作实践和党的理论宣传工作，虽然给诗人带来了较高的思想理论修养，但却为他以后的创作在生活和思想上打下了坚实的基础，这十年是诗人创作道路上一个重要的准备阶段。一、抒情短诗，这类作品一般是表达他对某些事物的感受，感情真挚，意境清新，具有浓郁的民歌古诗词韵味，如《回到延安》、《桂林山水歌》、《三门峡》、《梳妆台》等。