Opera 艺术有着瑰丽的魅力。她体现了传统之美艺术，包含了人物之美、戏剧意境之美、舞蹈之美、音乐之美、艺术之美、语言之美、神韵之美，系统全面地体现了我国人民的审美观念和审美心理。正是在这种博大精深、源远流长的艺术脉动中，戏曲美学产生并发展起来，形成了独特的美学传统。系统梳理中国传统戏曲美学思想，探寻中国古典戏曲美学传统的基础特征对于红样本民族文化传统和中国传统戏曲的发展具有迫切的意义艺术。
7、聊斋俚曲的 艺术特色蒲松龄的《聊斋山歌》自清代以来，一直受到广大人民群众的喜爱。正月十五，普家庄一带的村民以山歌片段为戏词，有的装扮成山歌中的大妖怪、二妖怪、王银江、仙姑彩鸾、狐仙石顺华等，到市区、乡镇演出。至于蒲松龄作弄孩子、丫丫优、余饿郎、哭天喊地写的俗歌，在田间地头、大街小巷，老少皆知，随处可闻。根据蒲松龄的墓碑记载，聊斋山歌共有14种，其中《富贵神仙》后来改为《磨难歌》作为计算，实际上应该做成两种，共计15种。
《聊斋山歌》中使用的歌谣有45首，如《儿戏》、《银扣》、《叠断桥》、《丫丫有》、《断玉》、《掉钱》、《浇浆》、《方四娘》、《皂袍》、《黄》等。艺术效果从艺术效果来看，作品所用的材料和方言谚语的运用，深受当地观众、观众和读者的喜爱和欢迎，如至今作为地方戏蓬勃发展的《墙头草》。大众化是民歌最显著的特征，也是它的总体特征。它的流行主要表现在三个方面，一是内容的生活化，二是语言的大众化，三是声腔的世俗化。
8、曲艺音乐的 艺术特点曲艺唱段音乐有以下两个特点。1.规范性。它是相对稳定的，也就是说每一个流派一旦形成，就必须有这个流派的基本曲调，也就是构成特定流派的最基本的特征。也就是说，无论歌词的内容是什么，其曲调的基本旋律和节奏都是由这种非常相似的“一首歌”来表达的，并不像歌曲的曲调那样变化很大。曲艺的唱腔本身有一个相对稳定的规范，但曲词的写作要适应曲艺曲调的这种规范，否则就无法唱腔(意在改革唱腔的作品另当别论)。
例如，罗玉生演唱了《剑阁敲钟》和《俞伯牙弹琴》。虽然两个人声的内容和形式(句数、字数等，)都不一样，基本人声的变化都很相似。都是从开头两句旋律相似开始，中间唱到这一段结束后，整体的声乐旋律都是相似的，是不同演员演唱的同一体裁，虽然唱段会有不同的变化，但其整体唱段还是很相似的。
文章TAG：俗曲 艺术 特征 明清 俗曲的艺术特征
