中国电影的生存机制:艺术文化性与市场性的困惑

所以前苏联一些有远见的影视理论家认为电影和TV 艺术是一样的。虽然把电影等同于电视并不确切，但从艺术的角度来看，在本质和审美上，它们确实是“同构”的。都是科技发展到一定阶段的产物，都是基于“视觉暂留”的原理，都有类似的视听操作系统。都与现当代文化思潮和文化形态有关。因此，他们的美学思想的基础也应该是基本相同的。

今日中国电影商业利益应该放在第一位吗？所以对于这个话题，我们今天场上的嘉宾也是分成正反两派的。先听听支持者的意见。黄群飞:如果要反对商业电影和电影艺术的话，那我在电影院，我支持商业电影。生意电影繁荣了我们的电影市场。只有电影市场繁荣了，才有我们各种题材电影的空间，包括艺术 film。

来，我们听听王导的意见。王小帅:我觉得今天坐在这里的人都挺复杂的。但是我是作者，我是a 电影导演，所以我肯定会站在我们三峡好人这一边，做一个好人。主持人劳春燕:你认为艺术的创作应该放在第一位吗？王小帅:我是创作者。我必须做好你的工作。劳春燕:你不想赢得更多观众吗？王小帅:我觉得我不敢这么奢侈。因为我们在放《青红》的时候，我看到很多观众在排队。我很激动，以为我会来看我的电影。

电影是艺术的通俗形式。它也是一种大众文化形式、大众传媒和重要的文化产业，拥有庞大的受众群体，在文化价值的传播、认知和认同乃至文化自信的提升中发挥着重要作用。新世纪以来，中国电影工业在世纪末的低潮和改革的阵痛中阔步前进。回顾中国电影的发展历程，电影的理念的转变和创新可谓大刀阔斧。电影的发展史几乎就是一部观念创新的历史。

观念是人支配行为的主观意识，它对人的一切思想和行为的原则、方向和行为轨迹起着基础性的指导和规范作用。思想的核心是思维方式。思维方式及其决定的行为方式决定了人类活动最基本的方向和风格，所以观念正确与否直接影响行为的结果。电影观念的改变总是伴随着新世纪电影。与这些变化相对应的是电影的审美形式、叙事形式和审美观念也在发生着重要的变化。

中国的电影听到有人放屁就生气的谎言，改革前电影很流行，表演很到位，贴近生活，有说服力。自从背离了大众，电影的表现一年不如一年。新中国电影职业发展(1)新中国成立到70年代末新中国成立，建立了新中国电影职业制度，模仿苏联的管理制度。1953年，在苏联专家的帮助下，中国在第一个五年计划中制定了管理计划电影。